Le Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Compiègne est né de la générosité d'un mécène local : Antoine Vivenel. Entrepreneur-architecte,il fit fortune à Paris sous le règne de Louis-Philippe. Il rassembla alors une importante collection où se développe son goût pour l'Antiquité classique et la Renaissance. Dès 1839, il décida d'offrir la totalité de ce patrimoine à sa ville natale.Cette collection est exceptionnelle notamment par un bel ensemble de céramiques grecques. Emaux de Limoges, faïences de Palissy, verreries de Venise, majoliques d’Italie, grès rhénans, étains de Nuremberg rappellent les fastes de la Renaissance Européenne. Des tableaux, peintures, sculptures et objets d’arts des 18ème et 19ème siècles complètent cet ensemble.La numérisation se répartit comme suit :- Peinture : 127- Arts graphiques : 774 dessins, 19 enluminures, 938 estampes- Arts décoratifs : 1468 dont 103 accessoires de mode, 97 bijoux, 871 céramiques, 15 horlogeries, 4 instruments de musique, 7 orfèvreries, 64 textiles, 133 verreries…- Archéologie : 1016- Histoire : 39- Architecture : 7- Numismatique : 4- Ethnographie : 192

Dès la création du Centre de documentation de la musique contemporaine en 1977, une convention a été signée avec la Société Radio France, selon laquelle celle-ci transmet au Cdmc une copie des enregistrements d’œuvres de musique contemporaine effectués ou obtenus par ses soins.La collection numérisée concerne les cassettes analogiques, soit vingt-cinq ans d’enregistrements INA/Radio France, la plupart inédits. Ainsi offre-t-elle des enregistrements de concerts introuvables dans le commerce.Dans un premier temps, elle sera accessible uniquement en accès local au Cdmc. Un projet d’accès en extranet dans les structures d’enseignement spécialisées (conservatoires, Cefedem, etc.) sera envisagé par la suite.

Peintures, dessins, gravures, photographies anciennes, objets d'art, sculptures (XVe-XIXe siècles) appartenant aux collections du musée Condé (archives et bibliothèque non comprises).

Documents figurés des archives municipales de Marseille :- Fonds de plaques de verre de la Société des Excursionnistes Marseillais et Photographies de Marseille aux XIXème siècle et XXème siècle (sous-série 33 Fi, 14 Fi, ...) soit 7700 images. Certaines de ces images ont été publiées avec un article "Les photographies des Excursionnistes Marseillais, témoignage d’une « conquête » de la Provence (1897-1914)".- les albums photographiques des Excursionnistes Marseillais soit environ 2000 images du début du XXe siècle,- les portraits sur cartes photographiques du XIXe siècle soit une soixantaine de portraits de personnalités du spectacle.- Fonds photographique du Canal- Fonds photographique Louis Sciarli- Collection photographique attribuée à Eugène Isnardon (1873-1947)- Collection photographique de Jules Simon (1886-1960)- Collection photographique d'Edouard Cornet (1862-1930)- Collection photographique d'Edouard Michel (1871-vers 1951)- Collection photographique de Charles Baron (1866-1927)- Fonds photographique de Victor de Gaudemaris (1835-1918) et des auteurs du Musée de la Photographie Documentaire de Provence (MPDP)- Fonds photographique de la société des Huileries Puget- Fonds Rudolf Kundera- Fonds sur l'Hôpital auxiliaire Belle-de-Mai- Collection André Chevrot- Collection Edouard Laugier

En 2009, la Société photographique et cinématographique de Picardie, présidé par Monsieur Christian Lainé, a fait don aux Archives départementales de la Somme de ses archives. Cet ensemble est composé de plaques photographiques en verre et de négatifs souples mais aussi des archives papier de la Société.Cette association a une histoire plus que centenaire.Le 20 juin 1892, 18 membres fondateurs se réunissent dans les locaux de la "Photographie Moderne" à Amiens pour constituer une association de photographie. La création de la "Société photographique de Picardie" est autorisée par l'arrêté préfectoral du 9 septembre 1892 et la première réunion publique se déroule le 28 septembre 1892 sous la Présidence de Monsieur Hévin.La création de cette société photographique amiénoise n'est pas un phénomène isolé. D'ailleurs, l'Union nationale des sociétés photographiques de France, présidée par Jules Janssen, voit aussi le jour en 1892.A cette époque, les évolutions des techniques photographiques, notamment l'invention de la plaque sèche, permettent aux amateurs éclairés, mais toutefois aisés, de pratiquer la photographie de manière relativement simple et mobile.La Société photographique organise des concours, des expositions, des conférences et des sorties, voir des expéditions, photographiques.La première guerre mondiale interrompt pendant six ans l'activité de l'association. Le 25 mars 1920, sous l'impulsion de Monsieur Emile Ponche, celle-ci renaît de ses cendres, mais le constat est amer. En effet, la société est ruinée. Le matériel, la bibliothèque et les collections photographiques ont été entièrement détruits par les bombardements de la ville d'Amiens en 1918.De 1921 à 1939, grâce à son président, Monsieur Santeul, et au dynamisme et la qualité de ses photographes, la Société photographique de Picardie rayonne tant en France qu'à l'étranger.Le 9 janvier 1931, la Société photographique de Picardie devient la Société photographique et cinématographique de Picardie.La seconde guerre mondiale va ruiner une seconde fois l'association. Mais, grâce la détermination de ses membres, la société se reconstitue et reprend ses nombreuses activités sans interruption jusqu'à aujourd'hui.Cette collection photographique, composée de 7 363 clichés, est essentiellement l'œuvre de Marie Alfred Camille Biendiné, dit "Camille Biendiné", né à Amiens le 27 juillet 1862. Il est issu d'une famille plutôt aisée. Son père, Bon Amable Constant Biendiné est voyageur de commerce et sa mère, Sophie Marie Adèle Deforceville est propriétaire rentière. Célibataire, sans enfant, il consacre sa vie à cette passion pour la photographie. Il décède à Amiens le 27 janvier 1941. Tombées dans l'oubli après son décès, les fragiles photographies ont été sauvées in extremis d'une destruction irrémédiable, par Monsieur René Bernaux. La collection est alors précieusement conservée dans les locaux de l'association, avant de rejoindre les Archives départementales de la Somme en 2009.Camille Biendiné participe activement aux activités de la Société dès sa création. Il en est le trésorier à compter du 25 avril 1896 et le restera pendant plusieurs décennies. Témoin de son temps, il parcourt le département de la Somme à bicyclette, son matériel photographique sur le dos, et fixe sans relâche sur verre des scènes de la vie rurale, des ambiances urbaines ou campagnardes, des sites et monuments, des scènes de manœuvres militaires en Picardie à la veille de la première guerre mondiale. Par ailleurs, ce fonds photographique comporte également de nombreuses vues réalisées lors de voyages d'études ou de conférences photographiques dans d'autres régions de France (Alpes, Paris, Pyrénées, etc.), en Europe (Italie, Suisse) mais aussi dans des contrées plus lointaines (Madagascar, Egypte, Maroc, Algérie).Un des intérêts du fonds réside dans la présence, à côté des photographies elles-mêmes, d’archives papier de nature à les éclairer. Les registres des délibérations de l'assemblée générale de la Société photographique et cinématographique de Picardie ont d'ailleurs été numérisés pour la période 1892-1965.Cette collection est une source documentaire remarquable pour illustrer des recherches : cadre de vie, métiers, études sociologiques, géographie et évolution de la morphologie urbaine et rurale, histoire de l'art, monuments et sites remarquables, histoire militaire, ethnologie, l'art et les techniques de la photographie, histoire rurale, etc.

Le fonds concerne l’évolution d’une industrie stratégique pour l’électrification de la France pendant l’entre-deux guerres et dont le développement après-guerre a fortement influé sur l’économie et la politique de certains pays africains avant et après la décolonisation (Cameroun, Guinée). Il permet à travers les témoignages des dirigeants du premier groupe industriel privé français dans les années 1970 de comprendre certains aspects de la politique industrielle du président Pompidou (champions nationaux).Le fonds est composé de témoignages oraux enregistrés sur cassettes analogiques 60 minutes, demandés à des acteurs représentatifs de l'industrie de l'aluminium.Ce fonds de 150 entretiens sera porté à 195 d'ici à 2008 (384 heures, moyenne des entretiens : deux heures). Il aborde l'histoire des sites industriels, leur environnement, le management de la décision, l'histoire de la recherche et du développement, les rapports sociaux et le marketing.Il couvre non seulement l'ensemble de la France mais d'autres zones géographiques concernées par l'industrie de l'aluminium : Amérique du Nord, Afrique sub-saharienne, Océanie et, en Europe, les Pays-Bas.Ce fonds est unique par sa cohérence et par la connaissance transversale du domaine qu'il permet d'acquérir.

Du plan de maître constructeur (XVIIe siècle) aux archives des chantiers navals de notre temps, le musée national de la Marine possède l'une des collections les plus riches dans le monde. Tous les types de bateaux sont représentés : guerre, commerce, pêche, exploration scientifique et plaisance.La richesse du fonds est aussi quantitative ; les 6000 dossiers ou recueils comprennent chacun de une à plusieurs pièces, portant l'ensemble à environ 40 000 documents.De nombreux publics (modélistes, possesseurs de bateaux, érudits et universitaires, conservateurs de collections publiques et privées etc.. ) manifestent leur intérêt pour cette collection, désormais préservée et cataloguée.Une sélection représentative de 7500 plans a fait l'objet de la présente base numérique.

Fondé en 1867 sur ordre de Napoléon III par le Marquis Léon de Laborde, alors directeur des Archives impériales, le musée de l’Histoire de France conserve les documents les plus prestigieux des Archives nationales.Cinq séries documentaires, comptant plus de 4000 articles, ont été définies dès l’origine pour accueillir des pièces prélevées dans les diverses séries des Archives impériales. Les trois premières comportent exclusivement des documents graphiques et se répartissent comme suit :- en AEI figurent les documents fondateurs de l’histoire nationale : les traités les plus importants, l’état civil des familles royale et impériale, les constitutions de la France.- AE II constitue le cœur des collections de musée, avec plus de 3500 articles, documents de formes extrêmement diverses allant du début du VIe siècle à la fin du XXe siècle.- AE III conserve les documents relatifs aux relations entre la France et les puissances étrangères. Elle comporte essentiellement des traités, du Moyen Age à nos jours.L’essentiel des collections est constitué de documents uniques et particulièrement précieux, tant au plan de leur importance historique que pour leurs caractéristiques matérielles : chartes scellées sur parchemin, livres médiévaux ou modernes richement illustrés, notamment de vignettes peintes de grande qualité…

Numérisation des clichés argentiques (ektachromes) du fonds principal du musée à savoir les peintures complétées par environ 1000 objets d'art : céramiques des XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles, quelques pièces d'argenterie du XVIIIe siècle, mobilier, numismatique, ouvrages de bibliophilie, incunables.

Ces affiches font partie du fonds déposé aux Archives d'Aubervilliers par les anciens membres du Groupe Grapus. Ce fonds issu d'une vingtaine d'années de création collective artistique (années 1970 à 1990) est particulièrement riche dans les domaines social, culturel et politique. L'activité du groupe dans le quartier de la Maladrerie à Aubervilliers au cours des années 1980, explique l'intérêt de la commune pour la conservation de ce fonds et sa mise en valeur.

Les musées d'Amiens possèdent des collections encyclopédiques organisées autour de six départements:- Archéologie- Moyen âge- Beaux-arts- Objets d'art- Histoire naturelle (en préfiguration)- Histoire urbaine (en préfiguration)

Les musées du Nord-Pas-de-Calais possèdent des fonds de dessins d'une grande richesse souvent peu connus du grand public du fait de la difficulté de présentation de ces oeuvres très fragiles. La numérisation en 2009 de 300 dessins issus des collections des musées de Cambrai et de Valenciennes vient compléter la numérisation des dessins du musée de Bergues, donnant à voir un belle sélection de dessins essentiellement de l'école française, mais aussi des dessins d'architectes ou du sculpteur valenciennois Jean-Baptiste Carpeaux. Il seront progressivement accessibles à un large public via des expositions virtuelles sur le site Musenor et sur le site Joconde de la Direction des musées de France.

Le Roman des sept sages de Rome est un texte oriental, traduit en français au XIIIe siècle. Les gardes du volume sont des feuillets enlevés à un livre de comptes, datés de janvier-février 1387, concernant les travaux du palais de Riom construit par le duc de Berry entre 1383 et 1389. D'autres fragments de ce registre sont conservés aux Archives nationales et à la Bibliothèque nationale.Le livre d'heures tire son nom des heures liturgiques (Prime, Matines, Tierce etc.) qui rythmaient la vie des moines.On y trouve en effet à l'usage des pieux (et riches) laïques des textes appropriés à chacune de ces heures, mais aussi un calendrier liturgique propre à chaque diocèse (avant la Contre-réforme, il existe de nombreux saints locaux), des prières pour certaines fêtes, les Psaumes. La plupart de ces manuscrits datent des XVe et XVIe siècle. Ils sont souvent décorés d'enluminures, de lettrines, de marginalia qui constituent un riche répertoire iconographique et témoignent de l'art raffiné de la fin du Moyen Age.Le manuscrit "Heures de Paris, Preces piae, ms 563" a reçu une reliure moderne mais présente quelques anomalies : certains mois du calendrier liturgique ont été inversés par le relieur ; certains feuillets comportant des miniatures montés sur onglets ont été intercalés : ils proviennent d'un autre manuscrit ; en revanche les miniatures figurant la Visitation et le Christ en gloire proviennent bien de ce manuscrit.Les livres d'heures proviennent des collections anciennes du musée de Saint-Étienne, particulièrement de la donation Ogier (1875).

Collection de peintures, sculptures et objets d'art. 15ème-19ème siècle.

La collection sur la seconde guerre mondiale regroupe différents fonds photographiques.Les fonds alliés (environ 112000 clichés)- la Drôle de guerre (septembre 1939 - mai 1940) : ce fonds témoigne de la vie en campagne des armées françaises, de la mer du Nord à la frontière italienne, entre la déclaration de guerre et le début de la campagne de France. Il est particulièrement riche en matériel militaire, on y trouve également de nombreux clichés sur les rencontres sportives, les prises d'armes, la ligne Maginot, la participation des mobilisés aux travaux agricoles, les usines d'armement. Les combats de la Campagne de France ne sont pas abordés ;- Vichy (octobre 1940 - début 1944) : ce fonds concerne les activités protocolaires du gouvernement de Vichy et celles de l'armée d'Armistice, essentiellement en zone libre mais également en Afrique du Nord, avant le débarquement allié ;- l'armée de Libération : fonds le plus important sur l'armée française durant la seconde guerre mondiale, il retrace les principaux combats des armées françaises de libération de l'Afrique du Nord à l'Europe, depuis Alger en novembre 1942 jusqu'à la libération des camps de concentration en 1945, en passant par la Corse, l'île d'Elbe, l'Italie, la libération du territoire national, le franchissement du Rhin et la campagne d'Allemagne ;- les Forces Françaises Libres : le fonds photographique est hétéroclite, de valeur inégale. Toutefois un ensemble de reportages sur le gouvernement provisoire du général De Gaulle à Londres permet de présenter les principales figures civiles et militaires ralliées au général, les unités françaises en formation en Angleterre sont également représentées. Le principal handicap du fonds est l'absence de nombreuses légendes et de dates.Le fonds allemand (environ 350000 clichés)Ces photos, réalisées par les Propaganda Kompanien allemandes, constituent la part française d'une prise de guerre faite par les Alliés à la fin de la dernière guerre.

Le fonds Gourjault rassemble plusieurs fonds privés donnés à la Bibliothèque de Sedan, actuelle Médiathèque, au début du XXe siècle : les documents du marquis de Gourjault, créateur et utilisateur de ce fonds, les monographies de sites ardennais données par le docteur Anasthase Lapierre etc. L’ensemble de ce fonds est réparti dans deux cent six cartons de contenance inégale.Le fonds Gourjault comprend des documents originaux émanant des chancelleries royales, des bailliages royaux et seigneuriaux, des documents d’origine ecclésiastique, de police, des documents fiscaux et « administratifs » émanant des différents organes du pouvoir monarchique, sur une période allant de la fin du XIIIe siècle au siècle des Lumières.Le fonds Gourjault comprend également des documents originaux privés consistant en une imposante correspondance, et de nombreux actes notariés dont des contrats de mariage, des documents originaux contemporains (affiches, périodiques, journaux, faire-parts, cartes postales, cartes de visite...), des travaux ou extraits d’ouvrages réalisés au XIXe et XXe siècles dont l’ensemble des monographies locales et quelques extraits de certaines revues savantes, des copies modernes de documents de la période médiévale puis de la période d’Ancien Régime (chartes, actes notariés, extraits de registre du Consistoire de Sedan…)Un ensemble d’une très grande richesse, essentiel pour l’étude de l’histoire de Sedan et du Pays Sedanais.

Ouvrages et instruments d'optique liés à l'exploration du ciel ou à la mesure de distances.Certaines de ces pièces sont décorées de motifs qui recouvrent toute la surface du "tube optique". Un programme de numérisation et de restitution du motif en 3 dimensions permettra au public d'apprécier l'ensemble.La numérisation de ces documents se traduira par un programme de réalisation d'hologrammes dans l'exposition permanente pour une mise en contexte des pièces de collection.Au service de la raison, ces instruments illustrent un cheminement scientifique universel mis à profit pour mesurer le temps, l'espace, les astres. Ils accompagnent l'invention de la science moderne qui relègue dans leur Antiquité Aristote et Ptolémée.Déclinés dans leur forme et leur fonction au profit d'un usage quotidien, le passage de la longue-vue à la lorgnette traduit une évolution des comportements sociaux, un goût pour les Humanités, l'amour de la vie et de la beauté des choses.

Collection de nature encyclopédique : archéologie, histoire naturelle, peinture, sculpture, arts graphiques, arts décoratifs, ethnologie.

La présentation de l'art en Provence des XVIIe et XVIIIe siècles est l'une des originalités du fonds du musée. On y trouve notamment un exceptionnel ensemble de peintures, sculptures et dessins du plus grand artiste baroque français, Pierre Puget né à Marseille en 1620, ainsi que des oeuvres d'artistes comme Louis Finson, Jean Daret, Nicolas Mignard et Michel Serre.La collection de peintures italiennes des XVIe et XVIIe siècles est également d'une très grande richesse, avec des œuvres de Pérugin, du Guerchi, de Lanfranco, Panini...L'École Française du XIXe siècle est l'un des temps forts de la collection. Aux côtés des plus grands maîtres comme Courbet, Corot, Daubigny, Millet, Daumier et Puvis de Chavannes figurent les représentants de la très originale école provençale du paysage : Guigou, Loubon, Monticelli, Ziem...La Méditation, chef d'œuvre de Rodin, donnée par le sculpteur au musée, les bustes des célébrités du Juste milieu ou le Ratapoil de Daumier, comptent parmi les chefs d'œuvre de la galerie de sculpture du XIXe siècle.Les Écoles du Nord sont représentées par des tableaux de maîtres comme Rubens, Jordaens ou Snyders.Le cabinet d'Arts Graphiques créé en 1989, permet la consultation d'un fonds remarquable de dessins italiens et français du XVIe au XIXe siècle.Plus de 2000 notices d'œuvres sont accessibles en ligne mais le projet prévoit la prise photographique des objets qui complétera ces notices.

Depuis 1835 la ville de Roubaix a réuni un important ensemble textile qui rassemble en abondance fibres, techniques et savoir-faire. Ce fonds est un outil indispensable aux professionnels de la mode, de la décoration et de la distribution textile. Composé de pièces de tissus et de livres d'échantillons, ce fonds couvre une période très large, de l'Égypte copte à la création contemporaine.

Dans le cadre de la restructuration du musée Fabre de 2002 à 2007, a été engagé une campagne de numérisation des peintures et des sculptures ainsi que des archives s’y rapportant (notices, catalogues et lettres anciennes). Les collections du XVIe au XVIIIe siècles proposent un panorama européen remarquable : Cousin, Véronèse, Teniers, Metsu, Poussin, Zurbaran, Natoire, Coypel...La peinture néoclassique occupe une part essentielle avec David, Vincent et les donations de François-Xavier Fabre. Les collections modernes se déclinent depuis le romantisme jusqu'à l'abstraction contemporaine : Delacroix, Corot, Courbet, Cabanel, Bazille sont particulièrement bien représentés. Le musée conserve des ensembles uniques en France d'oeuvres de Germaine Richier, Pierre Soulages et du groupe Supports/ Surfaces.

Numérisation des collections iconographiques modernes et contemporaines du musée.

Ensemble de dessins italiens, français, flamands, et hollandais du XVIe au XVIIIe siècle, donnés en 1925 à l'Ecole des beaux-arts par le collectionneur Jean Masson.

La collection d'estampes conservée à la Bibliothèque Municipale de Lyon contient plusieurs dizaines de milliers de pièces.Dans ce fonds riche et varié sont représentés les plus grands noms des diverses écoles de gravure nationales et régionales, du XVIe au XIXe siècle : gravure sur bois de Holbein, eaux-fortes de Jacques Callot et Rembrandt, gravures au burin de Claude Mellan et Robert Nanteuil...sans oublier l'école italienne avec Raimondi, Castiglione, Canaletto, etc.La base est mise à jour régulièrement : le catalogage a commencé par les estampes du XVIe siècle et se poursuivra chronologiquement. On peut y trouver les oeuvres d'Albrecht Dürer, de Lucas Cranach, Jost Amman, Adrian Collaert, Thomas de Leu, Léon Davent, etc. Cependant des ensembles particulièrement bien représentés (par exemple les gravures de Jean-Jacques de Boissieu) ou ayant fait l'objet de dons (ainsi le don Colette et Etienne Bidon pour les gravures de plusieurs artistes lyonnais du XIXe siècle) ont été inclus dans la base dès maintenant.

Collections du Musée des Beaux-Arts : très riche fonds de peintures du XVIIe siècle français et étranger, oeuvres du XIXe siècle académique ou d'avant garde, comprenant des sculptures, des meubles, des objets d'arts et des cabinets d'art graphique.Artistes représentés : Caravage, Clouet, Corot, David d'Angers, Gérard David, Degas, Delacroix, Fragonard, Géricault, Guerchin, Ingres, Modigliani, Monet, Péruguin, Poussin, Puget, Rubens, Sisley, Velasquez, Véronèse.Le musée des Beaux-Arts présentera de novembre 2012 à mars 2013 l'exposition Dessins français du XVIIIe siècle. Chefs-d'œuvre des collections rouennaises, qui sera l'occasion de redécouvrir des pièces majeures de Watteau, Lemoyne, Natoire, Boucher, Vernet, Fragonard, Robert ou David. La préparation du catalogue est l'occasion d'entreprendre un vaste travail de recherches sur le fonds de dessins français de cette période. La campagne de numérisation permettra de mettre en ligne les pièces les plus significatives de cet ensemble, au-delà des œuvres présentées dans l'exposition.

La numérisation du fonds Granvelle porte sur des papiers d'État et de la correspondance de Nicolas Perrenot de Granvelle (1486-1550), ministre principal de Charles-Quint et de son fils le cardinal Antoine Perrenot de Granvelle (1517-1586), ministre de Charles Quint puis de Philippe II.Les documents rassemblés par les Granvelle constituent un ensemble unique de correspondance et de papiers politiques indispensables à la connaissance de l'Europe du XVIe siècle, notamment pour les chercheurs travaillant sur le Siècle d'Or de l'Espagne, les mondes ibériques, les Pays-Bas ou le Concile de Trente.La bibliothèque des Granvelle, comprenant des manuscrits et imprimés des XIIIe-XVIe siècle, sera numérisée par la suite.

Maurice Magnin (1861-1939), conseiller maître à la cour des Comptes, et sa sœur Jeanne (1855-1937), peintre amateur et critique d'art, ont rassemblé au hasard des ventes publiques un ensemble de peintures, dessins et estampes d'artistes majeurs ou de petits maîtres injustement méconnus. Ils ont porté un intérêt certain aux oeuvres italiennes et aux écoles du Nord. Ils ont néanmoins affiché une prédilection pour l'école française du XVIe au XIXe siècle, et tout particulièrement pour le XVIIe siècle. Ils eurent également à cœur d'acquérir des dessins, en grande majorité d'artistes français du XVIIe au XIXe siècle, ainsi que quelques belles gravures de reproduction.

La collection de 700 céramiques est composée d'une majorité de faïences françaises et étrangères (475 faïences françaises, 86 faïences étrangères) et d'une soixantaine de porcelaines françaises et étrangères. Les faïences sont de formes, de décors et de types variés et sont issues de nombreux centres de productions en Europe : d'Italie (Faenza, Pavie, Montelupo, Bologne), des Pays-Bas (Delft), de Suède (Rörstrand) et de France (Rouen, Nevers, Strasbourg, Niderviller, Marseille, Varage, Premières et plus localement Lyon ou Roanne). L'expertise a mis en évidence un ensemble important issu de la fabrique de Moustiers (50 items).De plus, ces céramiques sont constituées de plusieurs types d'objets : 240 assiettes ou ensembles d'assiettes, 102 plats, 28 vases, 25 terrines, 23 coupes, 18 bouquetières, 10 services de tasses et sous-tasses, 11 porte-huiliers, 11 compotiers, 15 statuettes, 9 plaques et 9 rafraîchissoirs ainsi que divers autres objets (salières, sucriers, pots, couverts, aiguières, saucières, porte-perruques, vide-poches, souliers) ou parties d'objets (couvercles, bassins de fontaines).

Numérisation d'un lot de pièces et documents patrimoniaux issus des fonds d'archives de la Médiathèque musicale Mahler.Il s'agit de pièces historiques, pour la plupart uniques : manuscrits musicaux autographes, lettres autographes de musiciens (et autres textes autographes : poèmes, souvenirs, témoignages, articles, réflexions…), documents iconographiques originaux (photographies et portraits photographiques (souvent dédicacés), dessins, gravures…), papiers personnels de musiciens (carnets intimes, « livres d'or », papiers officiels…), éditions originales d'œuvres musicales (dont nombre dédicacées par les auteurs et/ou annotées par les musiciens interprètes), ouvrages anciens, affiches et programmes de concerts « historiques » de la période, objets divers (médailles, moulages de mains, figurines musicales…).Les musiciens représentés par ces pièces sont pour la plupart français (Berlioz, Thomas, Chabrier, Magnard, Debussy, Ravel, Poulenc, Jolivet, Varèse…) ou francophones (Vincent d'Indy, E. Ysaÿe…). Les autres sont en général des artistes italiens, allemands ou autrichiens.En 2008, le fonds numérisé a été enrichi de 300 documents. Plus d'un millier de documents de la Médiathèque Mahler sont à présent numérisés.

Deux catégories de films constituent cette collection consacrée à la Seconde Guerre mondiale : les films français d'actualité et les films de synthèse.Les films français d'actualité correspondent à deux phases du conflit :1939-1940 : La drôle de guerreDès le début du conflit, un " Journal de guerre " est créé pour les armées et services officiels. Diffusé dans les pays alliés ou neutres, il permet de contrer le cinéma de propagande allemand. Trente-trois numéros de ce Journal, montés pour la plupart par Jean Delannoy, se succèdent ainsi sur un rythme hebdomadaire d'oct. 1939 à juin 1940.1944-1945 : la libération de l'EuropeEn 1944, avec la libération progressive de l'Europe, la production de magazines d'actualités reprend sous trois formes : " France Libre Actualités " produit par le Comité de Libération du Cinéma Français (sept. 1944 - janv. 1945), " Magazine du SCA " (nov. 1944 - nov. 1945) et " Journal filmé de l'armée " (avr. - sept. 1945).Les films de synthèseDès 1944, le Service Cinématographique des Armées réalise des films de synthèse sur la Seconde Guerre mondiale, en adoptant le plus souvent le point de vue des Forces Françaises Libres. Montés avec les images tournées par les opérateurs en Afrique du Nord puis en Europe (Italie, France et Allemagne), ces films retracent soit l'ensemble du conflit, comme dans " La grande épreuve " (référence SCA 13) et plus récemment " La France libérée " de Yves et Ada Rémy (1994), soit un événement particulier, tel le débarquement de Provence en août 1944 (référence SCA 7).

Dans le cadre de la restructuration du musée Fabre de 2002 à 2007, a été engagé une campagne de numérisation des dessins et de gravures ainsi que des archives s’y rapportant (notices, catalogues et lettres anciennes). Le cabinet des arts graphiques propose un éventail de dessins depuis la Renaissance italienne jusqu’au XXe siècle. Les collections françaises abritent un ensemble remarquable des XVIIe et XVIIIe siècles où sont représentés Poussin, Le Brun, Boucher, Fragonard, Fabre, Greuze et David. Les collections du XIXe siècle sont redevables à Alfred Bruyas de feuilles de Millet, Barye, Ingres ou Delacroix. Le fonds italien dont les origines remontent à Fabre conserve des oeuvres exceptionnelles de Raphaël ou Tiepolo. Le fonds d’estampes, riche de 1000 gravures anciennes, s’est vu augmenté en 1996 d’environ 300 pièces qui composent un panorama de la deuxième moitié du XXe siècle (Asse, Cueco, Alechinski, Di Rosa, Kuroda…).