Le Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Compiègne est né de la générosité d'un mécène local : Antoine Vivenel. Entrepreneur-architecte,il fit fortune à Paris sous le règne de Louis-Philippe. Il rassembla alors une importante collection où se développe son goût pour l'Antiquité classique et la Renaissance. Dès 1839, il décida d'offrir la totalité de ce patrimoine à sa ville natale.Cette collection est exceptionnelle notamment par un bel ensemble de céramiques grecques. Emaux de Limoges, faïences de Palissy, verreries de Venise, majoliques d’Italie, grès rhénans, étains de Nuremberg rappellent les fastes de la Renaissance Européenne. Des tableaux, peintures, sculptures et objets d’arts des 18ème et 19ème siècles complètent cet ensemble.La numérisation se répartit comme suit :- Peinture : 127- Arts graphiques : 774 dessins, 19 enluminures, 938 estampes- Arts décoratifs : 1468 dont 103 accessoires de mode, 97 bijoux, 871 céramiques, 15 horlogeries, 4 instruments de musique, 7 orfèvreries, 64 textiles, 133 verreries…- Archéologie : 1016- Histoire : 39- Architecture : 7- Numismatique : 4- Ethnographie : 192

Ce fonds est composé de films montés et de rushes. Ces documents ont tous été tournés, montés, conçus et diffusés sous le contrôle étroit des autorités militaires, dès la source : la Section Cinématographique des Armées (SCA), créée en 1915. Les maisons de production cinématographique Gaumont, Pathé, Eclair et Eclipse (ces deux dernières disparues depuis) assuraient ensuite les projections publiques des films.Les opérateurs de la SCA, des professionnels mobilisés, furent envoyés sur le front français - comme leurs homologues britanniques - et sur le front d'Orient, souvent moins connu, et rapportèrent des images des opérations militaires, de la vie quotidienne des soldats et de l'organisation des unités. Les productions cinématographiques évoquèrent également la vie à l'arrière et dans les colonies et s'attachèrent à montrer l'effort de guerre et les conséquences du conflit (les prisonniers, les blessés, les destructions, les manifestations à la fin de la guerre). A partir de 1917 fut créée la série " les Annales de la guerre ", composée de films d'actualités traitant plusieurs courts sujets ; la production cinématographique témoigne à cette date d'un plus grand réalisme.Jusqu'en 1919, la SCA fonctionna à plein rendement, produisant plus de 900 films, tous sur pellicule nitrate, en noir et blanc et muets. Ces images ont été transférées depuis sur pellicule acétate et polyester et sur bandes vidéo, en vue d'en favoriser la conservation et la diffusion.

Les musées d'Amiens possèdent des collections encyclopédiques organisées autour de six départements:- Archéologie- Moyen âge- Beaux-arts- Objets d'art- Histoire naturelle (en préfiguration)- Histoire urbaine (en préfiguration)

L'ECPAD possède un ensemble de collections d'origine privée, d'importance numérique très variable, entrées par donation ou par achat. Ces fonds privés permettent de compléter ses propres collections, en particulier pour les périodes antérieures à 1915 (date de création de la section photographique des armées) ou de l'Entre-deux-guerres (suppression de la section).Les thèmes en sont très variés, mais toujours en rapport avec l'histoire militaire de la France, qu'il s'agisse d'images ayant directement trait à la guerre : combats, armement, vie des troupes etc. ou qu'il s'agisse de sujets photographiés par un militaire en poste, présentant ainsi le point de vue particulier de tel ou tel acteur, différent du point de vue de la section officielle des photographes de l'armée.L'histoire de la colonisation et de la décolonisation est l'un des thèmes le plus illustré ; on peut citer parmi les collections notables :- La collection Imbert, réalisée par deux frères, tous deux militaires, qui constitue un excellent témoignage sur la vie coloniale en Algérie, au Tonkin et à Madagascar avant la première guerre mondiale ;- La collection Audouin-Dubreuil, qui présente une mission transsaharienne, la mission Saoura-Tidikelt, effectuée par des militaires en vue d'établir une liaison nord - sud entre l'Algérie et le Niger, par voie routière, ferroviaire et aérienne ;- La collection Baron, témoignage sur la guerre d'Indochine vécue par un jeune lieutenant ;- La collection Petitpierre, qui présente le travail de reconstruction des ponts détruits par sabotage durant la guerre d'Indochine.

Les musées du Nord-Pas-de-Calais possèdent des fonds de dessins d'une grande richesse souvent peu connus du grand public du fait de la difficulté de présentation de ces oeuvres très fragiles. La numérisation en 2009 de 300 dessins issus des collections des musées de Cambrai et de Valenciennes vient compléter la numérisation des dessins du musée de Bergues, donnant à voir un belle sélection de dessins essentiellement de l'école française, mais aussi des dessins d'architectes ou du sculpteur valenciennois Jean-Baptiste Carpeaux. Il seront progressivement accessibles à un large public via des expositions virtuelles sur le site Musenor et sur le site Joconde de la Direction des musées de France.

Il s'agit de deux collections exceptionnelles sur l'art concentrationnaire :- La collection Daligault, composée de dessins et de sculptures réalisés dans les prisons allemandes (Hinzert, Trêves,...). Le projet vise à compléter la numérisation de cette collection, par les numérisations de 35 sculptures et autres objets en 3 dimensions.- La collection L'Herminier constituées de dessins réalisés par Jeannette L'Herminier à Ravensbrück. Les rectos des dessins constituent de précieuses sources de renseignement sur la nature des supports utilisés pour la création en camp de concentration (journaux, étuis de munition) et certains versos présentent des esquisses.

La numérisation du fonds Coste regroupe 6100 croquis et dessins de Marseille, de Provence, d'Egypte, du Maghreb, de Perse et de divers pays d'Europe. Ces originaux, à la plume, au crayon ou à l'aquarelle, ont été réalisés par l'architecte marseillais Pascal Coste, au cours de ses voyages, de 1817 à 1876.Cet ensemble comporte un certain nombre de plans d'architecture.

La collection de plaques de lanterne magique de la Cinémathèque française compte plus de 17 000 pièces. Représentative des productions des plus grands fabricants de plaques de verre peintes et provenant de tous les pays, elle est considérée comme l'une des plus riches du monde.Le projet de numérisation des plaques va s'échelonner sur plusieurs années. En 2008, 1200 plaques dont la collection "Life Models" (plaques photographiques rehaussées de couleur à la main) et la collection Royal Polytechnic Institution (1840-1882) ont été numérisées. En 2009, les plaques de la firme Lapierre ont été numérisées. Elles sont accessibles depuis un site dédié et seront progressivement versées dans Gallica.

La phonothèque a été créée en 1937, dès la création du Musée national des Arts et Traditions populaires (devenu le musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée), au sein du département de la Musique. Elle regroupe deux types de fonds: des enregistrements de collectage, originaux et uniques, réalisés pour la plupart des chercheurs du musée, et des enregistrements commerciaux édités servant de documentation pour le service (cours, séminaires, études et analyses comparatives...).Seuls les enregistrements inédits ont été numérisés.Parmi les collections détenues par la phonothèque peuvent être citées es suivantes:- Aubrac (1965-1967 : 80 h) ; Châtillonnais (1967-68:65 h) ; Canada Nouvelle Ecosse, Iles de la Madeleine (1962 : 90h) ; Louisiane (1973 : 15h) ; Guadeloupe (1979, 1980, 1982, 1983, 1986 :30h) ; Diverses régions de France métropolitaine (Plateau de Londres, marais vendéen, Périgord, Brière, Normandie, Ariège, Pyrénées, Noirmoutier, Centre France etc... : 30 h)- Des fonds régionaux de France métropolitaine - Fonds liés à l'Europe dont la sauvegarde et la mise en valeur s'inscrira dans la perspective de développement du MNATP/CEF en un musée de la civilisation de l'Europe et de la Méditerranée : Yougoslavie (1952 ) ; Baléares (1952 ) ; Sicile (1955 ) ; Tchéchoslovaquie (1957) ; Portugal (1966) ; etc.

La collection sur la seconde guerre mondiale regroupe différents fonds photographiques.Les fonds alliés (environ 112000 clichés)- la Drôle de guerre (septembre 1939 - mai 1940) : ce fonds témoigne de la vie en campagne des armées françaises, de la mer du Nord à la frontière italienne, entre la déclaration de guerre et le début de la campagne de France. Il est particulièrement riche en matériel militaire, on y trouve également de nombreux clichés sur les rencontres sportives, les prises d'armes, la ligne Maginot, la participation des mobilisés aux travaux agricoles, les usines d'armement. Les combats de la Campagne de France ne sont pas abordés ;- Vichy (octobre 1940 - début 1944) : ce fonds concerne les activités protocolaires du gouvernement de Vichy et celles de l'armée d'Armistice, essentiellement en zone libre mais également en Afrique du Nord, avant le débarquement allié ;- l'armée de Libération : fonds le plus important sur l'armée française durant la seconde guerre mondiale, il retrace les principaux combats des armées françaises de libération de l'Afrique du Nord à l'Europe, depuis Alger en novembre 1942 jusqu'à la libération des camps de concentration en 1945, en passant par la Corse, l'île d'Elbe, l'Italie, la libération du territoire national, le franchissement du Rhin et la campagne d'Allemagne ;- les Forces Françaises Libres : le fonds photographique est hétéroclite, de valeur inégale. Toutefois un ensemble de reportages sur le gouvernement provisoire du général De Gaulle à Londres permet de présenter les principales figures civiles et militaires ralliées au général, les unités françaises en formation en Angleterre sont également représentées. Le principal handicap du fonds est l'absence de nombreuses légendes et de dates.Le fonds allemand (environ 350000 clichés)Ces photos, réalisées par les Propaganda Kompanien allemandes, constituent la part française d'une prise de guerre faite par les Alliés à la fin de la dernière guerre.

Ouvrages et instruments d'optique liés à l'exploration du ciel ou à la mesure de distances.Certaines de ces pièces sont décorées de motifs qui recouvrent toute la surface du "tube optique". Un programme de numérisation et de restitution du motif en 3 dimensions permettra au public d'apprécier l'ensemble.La numérisation de ces documents se traduira par un programme de réalisation d'hologrammes dans l'exposition permanente pour une mise en contexte des pièces de collection.Au service de la raison, ces instruments illustrent un cheminement scientifique universel mis à profit pour mesurer le temps, l'espace, les astres. Ils accompagnent l'invention de la science moderne qui relègue dans leur Antiquité Aristote et Ptolémée.Déclinés dans leur forme et leur fonction au profit d'un usage quotidien, le passage de la longue-vue à la lorgnette traduit une évolution des comportements sociaux, un goût pour les Humanités, l'amour de la vie et de la beauté des choses.

Collection de nature encyclopédique : archéologie, histoire naturelle, peinture, sculpture, arts graphiques, arts décoratifs, ethnologie.

La présentation de l'art en Provence des XVIIe et XVIIIe siècles est l'une des originalités du fonds du musée. On y trouve notamment un exceptionnel ensemble de peintures, sculptures et dessins du plus grand artiste baroque français, Pierre Puget né à Marseille en 1620, ainsi que des oeuvres d'artistes comme Louis Finson, Jean Daret, Nicolas Mignard et Michel Serre.La collection de peintures italiennes des XVIe et XVIIe siècles est également d'une très grande richesse, avec des œuvres de Pérugin, du Guerchi, de Lanfranco, Panini...L'École Française du XIXe siècle est l'un des temps forts de la collection. Aux côtés des plus grands maîtres comme Courbet, Corot, Daubigny, Millet, Daumier et Puvis de Chavannes figurent les représentants de la très originale école provençale du paysage : Guigou, Loubon, Monticelli, Ziem...La Méditation, chef d'œuvre de Rodin, donnée par le sculpteur au musée, les bustes des célébrités du Juste milieu ou le Ratapoil de Daumier, comptent parmi les chefs d'œuvre de la galerie de sculpture du XIXe siècle.Les Écoles du Nord sont représentées par des tableaux de maîtres comme Rubens, Jordaens ou Snyders.Le cabinet d'Arts Graphiques créé en 1989, permet la consultation d'un fonds remarquable de dessins italiens et français du XVIe au XIXe siècle.Plus de 2000 notices d'œuvres sont accessibles en ligne mais le projet prévoit la prise photographique des objets qui complétera ces notices.

Dès la création du Centre de documentation de la musique contemporaine en 1977, une convention a été signée avec la Société Radio France, selon laquelle celle-ci transmet au Cdmc une copie des enregistrements d’œuvres de musique contemporaine effectués ou obtenus par ses soins.La collection numérisée concerne les cassettes analogiques, soit vingt-cinq ans d’enregistrements INA/Radio France, la plupart inédits. Ainsi offre-t-elle des enregistrements de concerts introuvables dans le commerce.Dans un premier temps, elle sera accessible uniquement en accès local au Cdmc. Un projet d’accès en extranet dans les structures d’enseignement spécialisées (conservatoires, Cefedem, etc.) sera envisagé par la suite.

Documents figurés des archives municipales de Marseille :- Fonds de plaques de verre de la Société des Excursionnistes Marseillais et Photographies de Marseille aux XIXème siècle et XXème siècle (sous-série 33 Fi, 14 Fi, ...) soit 7700 images. Certaines de ces images ont été publiées avec un article "Les photographies des Excursionnistes Marseillais, témoignage d’une « conquête » de la Provence (1897-1914)".- les albums photographiques des Excursionnistes Marseillais soit environ 2000 images du début du XXe siècle,- les portraits sur cartes photographiques du XIXe siècle soit une soixantaine de portraits de personnalités du spectacle.- Fonds photographique du Canal- Fonds photographique Louis Sciarli- Collection photographique attribuée à Eugène Isnardon (1873-1947)- Collection photographique de Jules Simon (1886-1960)- Collection photographique d'Edouard Cornet (1862-1930)- Collection photographique d'Edouard Michel (1871-vers 1951)- Collection photographique de Charles Baron (1866-1927)- Fonds photographique de Victor de Gaudemaris (1835-1918) et des auteurs du Musée de la Photographie Documentaire de Provence (MPDP)- Fonds photographique de la société des Huileries Puget- Fonds Rudolf Kundera- Fonds sur l'Hôpital auxiliaire Belle-de-Mai- Collection André Chevrot- Collection Edouard Laugier

350 plaques de lanterne magique (fin XVIIIe-début XXe siècle), d'origines diverses (France, Allemagne, Grande-Bretagne, Belgique) : plaques de verre, une image par plaque.

Le musée, ouvert au public en juin 1995, regroupe trois fonds de céramique des musées Borély, Beaux-Arts et Cantini, réunis dans ces différents établissements depuis le XIXe siècle. La politique d'acquisitions engagée par la Ville de Marseille ainsi que plusieurs dons prestigieux, ont permis d'enrichir les collections. Elles constituent un ensemble représentatif de la faïence marseillaise et provençale tout en ménageant des ouvertures à d'autres expressions de la création céramique en France et à l'étranger.On retrouve notamment au sein de cette collection les faiences de Moustiers ainsiq eu des manufactures de Marseille pour la période XVIIe-XIXe siècle.Le projet prévoit la numérisation du fonds graphique Feuillet de Borsat, de documents d'archives, de registres d'inventaire ainsi que 3300 objets (faïences, collection Cantini de peintures sous verre et faïence, mobilier Borély,décors du château Borély).

Il s'agit d'un manuscrit composé de petits carnets reliés et qui compte 355 pages, toutes n’étant pas utilisées. De nombreux croquis y figurent.

Depuis 1835 la ville de Roubaix a réuni un important ensemble textile qui rassemble en abondance fibres, techniques et savoir-faire. Ce fonds est un outil indispensable aux professionnels de la mode, de la décoration et de la distribution textile. Composé de pièces de tissus et de livres d'échantillons, ce fonds couvre une période très large, de l'Égypte copte à la création contemporaine.

Dans le cadre de la restructuration du musée Fabre de 2002 à 2007, a été engagé une campagne de numérisation des peintures et des sculptures ainsi que des archives s’y rapportant (notices, catalogues et lettres anciennes). Les collections du XVIe au XVIIIe siècles proposent un panorama européen remarquable : Cousin, Véronèse, Teniers, Metsu, Poussin, Zurbaran, Natoire, Coypel...La peinture néoclassique occupe une part essentielle avec David, Vincent et les donations de François-Xavier Fabre. Les collections modernes se déclinent depuis le romantisme jusqu'à l'abstraction contemporaine : Delacroix, Corot, Courbet, Cabanel, Bazille sont particulièrement bien représentés. Le musée conserve des ensembles uniques en France d'oeuvres de Germaine Richier, Pierre Soulages et du groupe Supports/ Surfaces.

Numérisation des collections iconographiques modernes et contemporaines du musée.

Le fonds documentaire du Ballet Preljocaj regroupe plus de 8000 documents (photos, vidéos, imprimés et partitions chorégraphiques) sur l'ensemble de l'oeuvre chorégraphique d'Angelin Preljocaj ainsi que sur les activités du Pavillon Noir, Centre Chorégraphique National.1000 documents sont en ligne pour le grand public.7000 documents sont en ligne pour les professionnels ou chercheurs justifiants d'une demande d'accès à l'aide de comptes personnalisés.Ces documents, relatifs aux 42 chorégraphies présentes dans l'ensemble de l'oeuvre d'Angelin Preljocaj, témoignent d'une transmission du savoir inédite dans le milieu de la danse contemporaine.

La collection d'estampes conservée à la Bibliothèque Municipale de Lyon contient plusieurs dizaines de milliers de pièces.Dans ce fonds riche et varié sont représentés les plus grands noms des diverses écoles de gravure nationales et régionales, du XVIe au XIXe siècle : gravure sur bois de Holbein, eaux-fortes de Jacques Callot et Rembrandt, gravures au burin de Claude Mellan et Robert Nanteuil...sans oublier l'école italienne avec Raimondi, Castiglione, Canaletto, etc.La base est mise à jour régulièrement : le catalogage a commencé par les estampes du XVIe siècle et se poursuivra chronologiquement. On peut y trouver les oeuvres d'Albrecht Dürer, de Lucas Cranach, Jost Amman, Adrian Collaert, Thomas de Leu, Léon Davent, etc. Cependant des ensembles particulièrement bien représentés (par exemple les gravures de Jean-Jacques de Boissieu) ou ayant fait l'objet de dons (ainsi le don Colette et Etienne Bidon pour les gravures de plusieurs artistes lyonnais du XIXe siècle) ont été inclus dans la base dès maintenant.

Le fonds se compose de 3120 photographies du XIXe siècle présentant des vues de monuments civils et religieux classées topographiquement, liées à l'histoire de l'enseignement à l'École des beaux-arts : essentiellement la France et l'Italie, mais aussi le pourtour méditerranéen, l'Allemagne et la Belgique.

Chartiste, directeur de la Société française d'archéologie depuis 1900, auteur de nombreux ouvrages dont une " monographie d'église ", Eugène Lefèvre-Pontalis se consacre à l'organisation des Congrès annuels, à la publication des Guides et des Mémoires du Congrès, et, aussi du " Bulletin Monumental ". Il est décédé en 1923 et laisse un fonds de plaques photographiques de très grande qualité que la Société française d'archéologie a mis en dépôt aux Archives photographiques. Ce fonds est quasi traité, seules quelques plaques négatives sur verre représentant des paysages restent à indexer.

La collection sur la première guerre mondiale regroupe l'ensemble des clichés pris par les photographes de la Section Photographique des Armées (SPA), de 1915, date de sa création, à 1919, date de sa suppression. Le Grand Quartier Général en avait fixé les objectifs dès mai 1915 : " prendre tous clichés intéressants : au point de vue historique (destructions, ruines...), au point de vue de la propagande par l'image à l'étranger, au point de vue des opérations militaires, par la constitution d'archives documentaires. "Au total, 120 000 clichés environ ont été réalisés, sur plaques de verre de tous formats, notamment en relief et panoramique.On trouve d'abord dans ce fonds les images directement liées à la guerre : le front (front ouest et front d'Orient), les poilus, l'entraînement, le service de santé, les prisonniers etc. Mais on y trouve également nombre de vues d'oeuvres d'art, de monuments, de musées etc., photographiés avant ou après destruction ; on y trouve encore l'effort économique de l'arrière, en métropole comme dans les colonies : les usines, le rationnement, les femmes au travail, la production agricole... ; on y trouve enfin des clichés sur la vie politique et diplomatique : les visites officielles de chefs d'État ou de délégations étrangères, le traité de Versailles, etc.Ces différentes facettes trouvent leur explication dans l'organisation de la SPA, qui était une création conjointe des ministères de la Guerre, de l'Instruction publique et des Beaux-Arts et des Affaires Étrangères.En dehors des prises de vue effectuées sur tous les fronts, la SPA réalisait un travail très complet, permettant d'assurer la conservation et la communication des images de façon très rapide :- développement et tirage des clichés, en particulier à destination des journaux, des pays étrangers et des Alliés ;- indexation, classement et archivage des clichés ;- publications et organisation d'expositions, en France et à l'étranger.

Maurice Magnin (1861-1939), conseiller maître à la cour des Comptes, et sa sœur Jeanne (1855-1937), peintre amateur et critique d'art, ont rassemblé au hasard des ventes publiques un ensemble de peintures, dessins et estampes d'artistes majeurs ou de petits maîtres injustement méconnus. Ils ont porté un intérêt certain aux oeuvres italiennes et aux écoles du Nord. Ils ont néanmoins affiché une prédilection pour l'école française du XVIe au XIXe siècle, et tout particulièrement pour le XVIIe siècle. Ils eurent également à cœur d'acquérir des dessins, en grande majorité d'artistes français du XVIIe au XIXe siècle, ainsi que quelques belles gravures de reproduction.

Constituée d'ouvrages provenant plus particulièrement de la collection Will Day, la bibliothèque numérique du cinéma a pour objectif de rendre accessibles des textes rares, fondamentaux pour la période allant du pré-cinéma aux premières décennies du cinéma. Portant notamment sur l'histoire des techniques cinématographiques ces ouvrages recouvrent des thèmes comme l'optique, la perspective, la physiologie, les sciences physiques ou la photographie.Leur numérisation enrichira la base de données documentaire Ciné-ressources et ils sont accessibles via une interface de consultation dédiée, puis les notices seront versées dans Gallica (BnF).

Numérisation d'un lot de pièces et documents patrimoniaux issus des fonds d'archives de la Médiathèque musicale Mahler.Il s'agit de pièces historiques, pour la plupart uniques : manuscrits musicaux autographes, lettres autographes de musiciens (et autres textes autographes : poèmes, souvenirs, témoignages, articles, réflexions…), documents iconographiques originaux (photographies et portraits photographiques (souvent dédicacés), dessins, gravures…), papiers personnels de musiciens (carnets intimes, « livres d'or », papiers officiels…), éditions originales d'œuvres musicales (dont nombre dédicacées par les auteurs et/ou annotées par les musiciens interprètes), ouvrages anciens, affiches et programmes de concerts « historiques » de la période, objets divers (médailles, moulages de mains, figurines musicales…).Les musiciens représentés par ces pièces sont pour la plupart français (Berlioz, Thomas, Chabrier, Magnard, Debussy, Ravel, Poulenc, Jolivet, Varèse…) ou francophones (Vincent d'Indy, E. Ysaÿe…). Les autres sont en général des artistes italiens, allemands ou autrichiens.En 2008, le fonds numérisé a été enrichi de 300 documents. Plus d'un millier de documents de la Médiathèque Mahler sont à présent numérisés.

Deux catégories de films constituent cette collection consacrée à la Seconde Guerre mondiale : les films français d'actualité et les films de synthèse.Les films français d'actualité correspondent à deux phases du conflit :1939-1940 : La drôle de guerreDès le début du conflit, un " Journal de guerre " est créé pour les armées et services officiels. Diffusé dans les pays alliés ou neutres, il permet de contrer le cinéma de propagande allemand. Trente-trois numéros de ce Journal, montés pour la plupart par Jean Delannoy, se succèdent ainsi sur un rythme hebdomadaire d'oct. 1939 à juin 1940.1944-1945 : la libération de l'EuropeEn 1944, avec la libération progressive de l'Europe, la production de magazines d'actualités reprend sous trois formes : " France Libre Actualités " produit par le Comité de Libération du Cinéma Français (sept. 1944 - janv. 1945), " Magazine du SCA " (nov. 1944 - nov. 1945) et " Journal filmé de l'armée " (avr. - sept. 1945).Les films de synthèseDès 1944, le Service Cinématographique des Armées réalise des films de synthèse sur la Seconde Guerre mondiale, en adoptant le plus souvent le point de vue des Forces Françaises Libres. Montés avec les images tournées par les opérateurs en Afrique du Nord puis en Europe (Italie, France et Allemagne), ces films retracent soit l'ensemble du conflit, comme dans " La grande épreuve " (référence SCA 13) et plus récemment " La France libérée " de Yves et Ada Rémy (1994), soit un événement particulier, tel le débarquement de Provence en août 1944 (référence SCA 7).

Le projet consiste à mettre à disposition du grand public ainsi que des chercheurs, notamment français et allemands, mais également polonais ou autrichiens, les archives du prince de Saxe relatives à la guerre de Sept ans et à son très important réseau de relations internationales dans l'ensemble des cours européennes. Le fonds, qui semble avoir conservé l'organisation interne des dossiers, se compose de deux séries : les archives particulières du prince Xavier et les titres de ses domaines (seigneurie de Pont-sur-Seine, terre de Chaumot) et hôtels français. La première série, de loin la plus importante quantitativement, se compose aujourd'hui de sept sections et concerne essentiellement la guerre de Sept ans (44 000 pièces, 880 registres), la correspondance du prince de Saxe (50 000 lettres, 800 correspondants) et des « miscellanées » de documents sur l'administration saxonne ou sur la Pologne entre 1752 et 1797.La deuxième série intéresse plus spécialement l'histoire locale, puisqu'elle contient les archives des seigneuries de Pont-sur-Seine et des localités environnantes, ainsi que du domaine engagé de Nogent-sur-Seine.

Fondé en 1867 sur ordre de Napoléon III par le Marquis Léon de Laborde, alors directeur des Archives impériales, le musée de l’Histoire de France conserve les documents les plus prestigieux des Archives nationales.Cinq séries documentaires, comptant plus de 4000 articles, ont été définies dès l’origine pour accueillir des pièces prélevées dans les diverses séries des Archives impériales. Les trois premières comportent exclusivement des documents graphiques et se répartissent comme suit :- en AEI figurent les documents fondateurs de l’histoire nationale : les traités les plus importants, l’état civil des familles royale et impériale, les constitutions de la France.- AE II constitue le cœur des collections de musée, avec plus de 3500 articles, documents de formes extrêmement diverses allant du début du VIe siècle à la fin du XXe siècle.- AE III conserve les documents relatifs aux relations entre la France et les puissances étrangères. Elle comporte essentiellement des traités, du Moyen Age à nos jours.L’essentiel des collections est constitué de documents uniques et particulièrement précieux, tant au plan de leur importance historique que pour leurs caractéristiques matérielles : chartes scellées sur parchemin, livres médiévaux ou modernes richement illustrés, notamment de vignettes peintes de grande qualité…

Numérisation des clichés argentiques (ektachromes) du fonds principal du musée à savoir les peintures complétées par environ 1000 objets d'art : céramiques des XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles, quelques pièces d'argenterie du XVIIIe siècle, mobilier, numismatique, ouvrages de bibliophilie, incunables.

Ces affiches font partie du fonds déposé aux Archives d'Aubervilliers par les anciens membres du Groupe Grapus. Ce fonds issu d'une vingtaine d'années de création collective artistique (années 1970 à 1990) est particulièrement riche dans les domaines social, culturel et politique. L'activité du groupe dans le quartier de la Maladrerie à Aubervilliers au cours des années 1980, explique l'intérêt de la commune pour la conservation de ce fonds et sa mise en valeur.

3000 photographies réalisées essentiellement par des soldats (anonymes ou connus par leurs noms), allemands, britanniques et français, ou de provenances diverses. De formats et supports divers (papier, carton), légendées ou non.

Le fonds se compose d’un ensemble de 250 partitions d’opéras français, italiens et allemands en version réduites pour chant et piano, représentatifs de la pratique musicale au 19e siècle. Ces partitions proviennent soit du fonds du Conservatoire et de ses classes, soit de dons parfois prestigieux reçus par la médiathèque et viennent compléter les 170 partitions déjà numérisées en 2011.Ces fonds sont complémentaires de ceux de la BnF qui ne possède pas toutes les éditions conservées au Conservatoire. L’offre numérique publique, donc stable dans ce domaine se limite le plus souvent aux titres les plus connus (cf. La William and Gayle Cook Musica Library, Indiana University).

Rédigé par un adolescent de 14 ans, Amandus Roessler, ce journal manuscrit est un témoignage vivant de la vie au Havre durant le Second Empire (rédaction entre 1859 et 1863). Passionné d'archéologie, Amandus entraîne son frère Charles Gustave et son ami Legambier à travers l'exploration de la ville, de ses alentours à la recherche de vestiges du passé, mais aussi dans les foires, ou encore en voyage linguistique chez ses cousins à Berlin.Les onze volumes du journal sont illustrés de dessins aquarellés, mais comportent aussiephemera et témoignages divers.

Ce corpus rassemble des textes significatifs de la littérature scientifique du 19e siècle en langue française (environ six mille pages). Le choix de ces textes illustre le développement durant cette période d'une science moderne du vivant sous l'impulsion de savants tels notamment Claude Bernard, Etienne et Isidore Geoffroy Saint-Hilaire, Armand de Quatrefages, Ludwig Büchner, Oscar Schmidt, G.J. Romanes, etc.